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音樂即符號：托斯卡尼尼不朽大全集
1999.12 音樂年代
詮釋布氏交響曲（或說管絃樂）的困難處，在於如何整合處理那些如歌的旋律線和巍峨的織體。依既存的觀點，一般人大概會認為大師必能建築清晰的結構，但卻會對如歌旋律感到棘手…
莫札特與鍵盤
1999.08
音樂年代
莫札特一生中共創作了十七首鋼琴奏鳴曲和二十七首鋼琴協奏曲：追隨著海頓所確立的奏鳴曲形式，莫札特將他獨特的光輝特質清晰的織入他所創作的鋼琴奏鳴曲中；而在鋼琴協奏曲中，逐漸對各種樂器的技巧和特質掌握明確的他，更是盡情的大筆揮灑豐富的色彩，著迷著安排鋼琴與樂團、樂團與自己的對話…
無窮迴圈：羅斯托波維奇早年錄音
1998.11 音樂時代
對於還活著的，我們總是不免傾向保守的評估其成就，一來未必有深刻之了解，二來避免蓋棺論定後，自己的看法與公論有著尷尬的兩極化分別…
堅若磐石的經典
1998.09
音樂時代
聆聽著葬禮進行曲，克倫培勒以相當平穩的速度，帶著樂團一步一步、一拍一拍的築起堅如磐石的慢板樂章，所有的雜念完全沉澱下來，但是這樣的魔力又不只是速度慢所造成的…
與眾不同的訴求
1998.08
音樂時代
對於那些他的追隨者而言，大師是二十世紀後半唯一堪與卡拉揚分亭抗禮的大師。對於那些沒有大美國情節的人而言，他那驚世駭俗的柴科夫斯基《悲愴交響曲》，註定會是前無古人後無來者的另類絕響。對於其他一般的大眾，特別那些長期能在二十世紀最可怕的大眾媒體——電視前感受他的主持能力和戲劇天份的人，伯恩斯坦是個「明星」…
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